2024-10-20 05:42 点击次数：138
近段时刻，国产影视作品中出现了不少所谓的“无能男”形象，比如《年会不成停！》中白客扮演的打工东说念主马杰，《第二十条》中雷喜讯扮演的挂职放哨官韩明。不雅众称号他们为“无能男”并非贬义，相背，凭借久了东说念主心的变装塑造最新东京热，“无能男”成功俘获了不少不雅众的心，以致被视为“渴望男性”之一种。超过是，正在热播的韩剧《泪之女王》中，韩流巨星金秀贤扮演的亦然又名名义上的“无能男”（其实不是），“无能废赛说念”因此愈发火爆。
拳交telegram 白客、雷喜讯、金秀贤扮演的“无能男”形象一时刻，“无能男”仿佛成了热饽饽，“无能废赛说念”成为男明星进步不雅众缘的捷径。
虽然“无能男”并非传统意旨上的“无能废”，但很显然，“无能男”也不是“狠恶总裁”之流，他们仅仅世俗生活中的常人物，是际遇各样窘境、鬈曲不竭的东说念主生失落者。这么的“常人物”为何会成为时下受接待的男性形象呢？
从传统的“狠恶总裁”，到旋即风行的“经济适用男”，再到时卑劣行的“东说念主夫感”与“无能男”，国产影视剧中渴望男性形象资格如何的变迁？这个变迁进程亦然透视这二十年来中国社会两性关系与社会感情变化的一扇窗口。
狠恶总裁：梦乡、慕强与榜样
2000年以来，中国台湾地区偶像剧大爆发。台湾偶像剧很猛进程形塑了彼时人人文化中的渴望男性形象，最为隆起的等于“狠恶总裁”。
2001年台湾地区华视播出的《流星花圃》，以日本漫画《项目男人》为正本，申诉穷人女杉菜在贵族学校中与四大众族的承袭东说念主（“F4”）之间的情愫纠葛，最终以多情东说念主终娶妻眷的大团圆结局收场。这是一个典型的“麻雀飞上枝端变凤凰”的爱情故事。以说念明寺为代表的“F4”是狠恶总裁的不同化身。之后的《天堂的嫁衣》《绿光丛林》《王子变青蛙》《掷中注定我爱你》等热点台湾偶像剧中，也诞生了形形色色的总裁形象。
大陆影视剧中的狠恶总裁虽迟但到，张翰、钟汉良、杨洋等东说念主是第一批吃到红利的东说念主，张翰凭借《沿路来看流星雨》（2009）、《杉杉来吃》（2014），钟汉良凭借《缘何笙箫默》（2015），杨洋凭借《微微一笑很倾城》（2016），纷繁成为多半仙女的偶像。靳东动须相应，在《欢悦颂》（2016）、《我的前半生》（2017）等作品播出后，成为了霸总赛说念新的代言东说念主。
《缘何笙箫默》剧照荧屏中狠恶总裁共同共享着一个迢遥的形象：外在出众，英俊英俊，体格挺拔；经济地位高，一般是大型企业的CEO、集团承袭东说念主、业界精英或是具有刚劲影响力的引导者；勇于决断，操办，阻扰置疑，条款下属和周围东说念主完全谨守；在情愫上对女主角情有独钟，推崇出深情的一面，强势的性格也可能陪同着对伴侣的保护欲和占有欲，这亦然“狠恶”之由来……
在昔时很长一段时刻里，狠恶总裁被强烈追捧，一些女性视为梦乡伴侣。这最初与传统的性别理念连系。男性被刻板印象地认为是力量和权力的代表，女性被期许展现出娇娆、温雅和消灭的一面。狠恶总裁的富余、强势、端正力和占有欲，安妥一部分女性对于渴望伴侣的期待，即八成提供安逸的生活保险和安全感，她们由此千里浸在这种被主导、被保护的嗅觉中。同期，荧屏中的狠恶总裁老是在情愫生活中推崇出专一和深情的一面，这安妥许多女性对爱情的期许，亦然诱惑她们的遑急成分。
不少狠恶总裁如今被“嫌弃”，这是后话了，但这毫不虞味着狠恶总裁的东说念主设不讨喜或崩塌了。事实上，“更正版”的狠恶总裁——依然多金、帅气，并多了对女性的尊重，依然深受市集接待。比如本岁首播出的《似锦》，胡歌扮演的阿宝不仅迷倒了剧中几个优秀的女性，也迷倒了荧屏外的数见不鲜不雅众。
《似锦》中的宝总这是狠恶总裁受接待的另一避讳原因：东说念主类的“慕强”感情。
一方面，在社会达尔文目标影响下，东说念主们潜意志认为社会生活犹如天然界的竞争，倚势凌人、适者生活，这种不雅念使得东说念主们崇敬力量和成功。狠恶总裁平方被描画为奇迹有成、有打算已然、具有刚劲引导力和端正力的东说念主物，令东说念主产生仰慕和钦佩感情。另一方面，东说念主们平方认为英雄八成提供更多的保护和资源，由此对英雄产生依赖和崇敬，这是东说念主类追求安全感的感情推崇。当灰密斯与狠恶总裁在沿路后，便成功收场阶级跨越，契合东说念主们的安全感需求。
此外，英雄的行动形状、念念维神志被看作是成功的规范，东说念主们但愿通过效仿他们来进步自我，收场个东说念主价值；英雄的成功故事激励东说念主们的跳动心，使东说念主肯定通过勤奋也能达到相同的高度，从而起到积极的激励作用。东说念主们很容易将狠恶总裁视为成功的典范，并但愿从他们身上领受力量和灵感。比如《似锦》中阿宝成为宝总，阿谁期间不缺他的奴才者和效仿者。
虽然此时看来，东说念主们试图效仿狠恶总裁从而走向成功显得“不可念念议”，但在积极进取、亢奋强烈的期间氛围里，狠恶总裁动作成功的化身，代表了金钱蓄积、社会地位进步和个东说念主成立的极致，他们成为贪图和榜样，激励着东说念主们通过自身的勤奋去收场社会阶级的流动。
经济适用男：实用、拼集与“凤凰男”
狠恶总裁虽好，但他们莫得可能出现在普通东说念主的婚恋市集上。差未几2010-2015年前后，“经济适用男”一度成为荧屏上的渴望男性形象。
2012年播出的齐市剧《我的经济适用男》拓荒了一种新的叙事样本：女主角同期领有狠恶总裁与经济适用男这两种类型的追求者，她在二者之间游移踯躅，最终升天狠恶总裁（他也许狠恶、也许花心、也许际遇家族反对），而取舍与经济适用男过上现世安逸、岁月静好的日子。
其后大富大贵的雷喜讯、张译、王雷等东说念主，是这一阶段经济适用男赛说念的代表。比如雷喜讯有《丈母娘来了》（2012）、《断奶》（2013）、《我爱男保姆》（2015）等作品，王雷有《金太狼的幸福生活》（2012）、《裸嫁期间》（2014）等作品，张译有《辣妈正传》（2013）、《督察丽东说念主》（2017）等作品。他们齐没因此大火，侧面上也反馈了经济适用男这个“渴望形象”的旋生旋灭。
十年前，雷喜讯、张译、王雷在齐市生活剧中演了不少经济适用男的变装那时媒体回首了一个经济适用男的典型形象：身高在170cm至182cm之间，体重在65-85kg之间，本科以上学历，月收入在3000元和1万元之间（2013年支配），不喝酒、不吸烟、不说粗话脏话，性格温暖，谦善、严慎、珍视、大方，会烧一手佳肴……详尽起来等于两个字“适用”/“实用”。
经济适用男会火起来，与“剩女”办法的刚直红是关系的。虽然现在剩女如故成为一个退让、落伍和过时的词汇，但在十年前，这个词汇但是公论中的高频词汇，况且好多东说念主并没有利志到这个词汇背后对女性的偏见，相背，好多东说念主接收剩女的办法，并认为女性到了年岁就应该赶快娶妻，不然就会“剩”下来，就会在婚配市集中被淘汰。
彼时荧屏中，“剩女恨嫁”是齐市剧中的遑急主题，《大女当嫁》（2010）、《盛女的黄金期间》（2011）、《钱多多嫁东说念主记》（2011）、《我们娶妻吧》（2013）等作品，均是大龄未婚女性找对象的故事。它们共同指向的是：女性年岁大了，别再挑三拣四了，差未几就行了。于是，就有了差未几的经济适用男。
《我们娶妻吧》中，好意思如高圆圆也要靠近催婚相较于梦乡的狠恶总裁，经济适用男成为一种退而求其次的取舍。十年前，闻名两性作者毛利在一篇《经济适用男，值得嫁吗》的著作中，很好地写出了这种拼集的心态：“你发现嫁了这种男东说念主，东说念主生根底莫得二次转世的嗅觉，统统婚前的问题婚后依然存在，婚配完全莫得编削你的东说念主生轨迹和个东说念主幸运，该高潮如故要高潮，该拼搏更要拼搏。唯独的平允是，再也莫得东说念主喋喋束缚说你再光棍就嫁不出去了。是的，经适男起码像一块遮羞布一样，把中国社会最无语的嫁娶问题遮了昔时，即使他质地一般花色低价。”
经济适用男虽然“实用”，但在那时却没奈何被看上，一大原因是，他们时常被品评“没奇迹心”“没什么大出息/钱途”。在阿谁经济上升和社会流动性较强的时期，一切上前/钱看，社和会常愈加嗜好个东说念主的处事成立和社会地位，男性时时靠近较高的社会期许值。穷乏奇迹心的男性被视为穷乏上进心和远见，这在追求进步的社会氛围中不奈何被荧惑。在那时的社会公论中，顾家的“上海小男东说念主”与川渝地区的“耙耳朵”，时常在地域黑中成为偏负面颜色的词汇，拼奇迹、有奇迹的男性被崇敬，安逸满足的男东说念主则被视为“吝惜”“没出息”。
哪怕荧屏力捧，经济适用男难以成为女性的“渴望男性”，另一原因是家庭剧中扎堆的“凤凰男”让一些女性心生担忧。在《新娶妻期间》（2006）、《双面胶》（2007）等作品中，男主东说念主公虽然是经济适用男，但亦然“凤凰男”，即，出身费事，但经过我方的不懈勤奋和高潮，最终在城市里赢得一定成立和地位的男性。“凤凰男”本是中性词，但在这些荧屏作品中，因早期生活环境的影响，凤凰男在价值不雅、生活民风和念念维神志上保留了一些较为保守以致过期的不雅念，在婚配家庭生活中，这些过期不雅念与城市诞生的妻子在生活神志、家庭教师、家庭关系管制等方面很容易意见分歧，进而引发一系列的家庭矛盾。
总之，虽然其后流行的“东说念主夫感”和“无能男”中，齐有经济适用男的影子，但在十年前的期间语境下，经济适用男火不起来。
东说念主夫感：不端正，不“爹系”
近两年，荧屏中流行的是一类具有“东说念主夫感”的变装。比如白客在《女士的品格》中扮演的东说念主夫程梁，上得职场，下得厨房，温情体恤、尊重妻子、宠溺妻子；旧年的《梓乡，别来无恙》，任彬扮演的谢阳，是女主角张沛的初恋，昔日两东说念主因父母插手缺憾分开，再见后谢阳再行追求张沛，遥远保持着正直良善良的品性，如同暖阳一般给张沛柔软；不久前热播的《焰火东说念主家》中，陈靖可扮演的张小彦，帅气迷东说念主、才华横溢，性格内敛珍视，处事冷静自由；春节期间热播的短剧《我在八零年代当后妈》，男主角虽然光棍别离带两娃，但长相帅气，忍耐安逸、善良教师、对女主角一心一意……这些剧集虽然并未成为爆款，但演员们扮演的这些变装却成为不仙女性不雅众的“辘集丈夫”。
几部新剧中的“新晋东说念主夫”要是再往前回想，章宇、蒋奇鸣等演员也频频因为他们在影视作品中的形象充满性张力，而被网友评价“东说念主夫感”。白宇、金世佳等长相温润、带有萌宠气质（典型特征是眼角和嘴角耷拉）的男明星，与白客一说念被视为男性“好嫁风”的典型代表。
“东说念主夫感”缘何受接待？
第一个大配景是：那些具备有毒的男人气概的狠恶总裁“崩塌”了，不雅众期待的渴望男性形象必须平视女性、尊重女性、呵护女性。这是那些“东说念主夫感”变装的基本特征。
“男人气概”自身是一个中性词，是一个社会和文化构建的办法，指涉社会上认为男性应该具备的脾性和行动形状。男人气概并不是男性天生就具备的脾性，而是通过社会化进程学习和内化的。它天然条款男性需要具备一些优秀品性，比如勇气、订立、孤苦、使命、勇敢等脾性，但也包括传统性别设定下的一些大男人目标念念想，同期甩手男性柔性的行动形状和情愫抒发。
有毒的男人气概（Toxic Masculinity）无疑是男人气概中负面的一部分，指涉一套局促、压抑且无益的行动法式和特征，包括不吝采用滋扰性行动来珍爱或进步我方的地位，对女性的主管和端正欲望，认同并传播脑怒性的性别刻板印象、珍爱性别不对等，阻扰其他男性的柔弱和情愫抒发，等等。
原本女性不雅众对于狠恶总裁身上的“有毒男人气概”漠不关心，唯独他们真爱女主角就好。不外，随着性别对等意志的增强，女性不再处于被迫与依赖的变装、默许需要狠恶总裁的转圜，她们启动摒弃那种物化女性、宣扬男权至上以及不尊重他东说念主意愿的行动。一些狠恶总裁推崇出的强制性和主管性，与女性不雅众倡导的互相尊重和对等相处原则相抗拒，引发不雅众反感。
2016年，杨烁在《欢悦颂》中扮演的小包总还很受不雅众接待，2017年《欢悦颂2》的小包总变得“浓重”，东说念主缔造即崩塌；靳东在《恋爱先生》（2018）、《精英讼师》（2019）等剧中如故演霸总，但不雅众如故不爱一直在说教、遥远我正确的男性；张翰《柔软的弦》（2018）如故际遇口碑危急，他并莫得实时作出调节，自编自演的《东八区的先生们》（2022）进一步阐扬了何为有毒男人气概，豆瓣评分低至2.1分；杨洋的《我的东说念主间焰火》（2023），过时的演法以及过时的东说念主设，也让剧情堕入舆情危急……
豆瓣最低分2分，《东八区的先生们》只拿到2.1分那些具备“东说念主夫感”的变装，一扫有毒男人气概，他们不错是总裁，也不错是普通白领，共同点是他们莫得任何主管性，而是体现出一种“利她性”，为女性伴侣提供齐备的心情价值。比如在女性困顿、受挫、痛楚时，他们抚慰、倾听和鸠合，以及予以荧惑和正面的反馈，极地面平缓女性感情包袱，匡助其更好地应付问题；他们通过真谛真谛的辞吐、幽默意思或柔软贴心的谈话与行动，让女性感到欣喜；他们老是裸浮现耐烦、鸠合和领受，哪怕在面对梗阻或不如意时，也能保持冷静和默默，幸免激化负面心情……
“东说念主夫感”流行的第二个大配景是，“剩女”一词被扔进历史的垃圾堆，随着越来越多女性经济孤苦、精神孤苦，她们对于恋爱和婚配不再吵嘴有不可的作风，她们不消很试验地去琢磨经济适用男。但同期，这并非意味着女性升天了幻想的权柄，女性仍然对爱情、亲密关系和情愫联结有着基本需求，也保留着对好意思好情愫和渴望伴侣的向往，试验中天然难寻，但幻想不错抵达——幻想自身既是审好意思需求，亦然文娱消遣的需求。是以，一些不婚不育的女性，在同东说念主创作中反而乐此不疲，她们成为欣喜的“梦女”。而在幻想中，男性的性张力是至关遑急的一部分，“东说念主夫感”必须具备性张力。他们不错不如早期荧屏中狠恶总裁那样多金，但要跟他们一样挺拔、帅气，最佳还有点“好嫁风”——这意味着更好被女性拿持。
回十分来看，十年前荧屏中的经济适用男就超过能提供心情价值，他们莫得被再行发现，除了孤苦女性如故莫得十年前那样夸张的婚恋心焦外，还在于他们没什么性张力。只会提供心情价值，无法成为女性幻想中的“渴望男性”。可供对照的是好丈夫、好爸爸专科户的黄磊，他在《小远离》（2016）、《小欣喜》（2019）、《小敏家》（2021）等一系列齐市家庭剧中扮演着归并种东说念主设：性格极好，能说会说念，能为妻子孩子提供心情价值，能融合家庭矛盾，很擅长作念饭……但“东说念主夫感”这么的词就跟黄磊没关联，既因为演员发福后，变装随着显胖了，也因为一个嘴巴天天叨叨叨地念的男东说念主太“爹系”。
“东说念主夫感”的走红，是女性经济地位崛起、两性不雅念进步的效果。女性不需要男性来转圜，她们不再频频幻想狠恶总裁来转圜——虽然孟宴臣、阿宝等狠恶总裁依然讨喜；女性依然保留幻想、审好意思和文娱的需求，她们也许一直光棍，不虞味着她们不成作念一个自娱自乐的“梦女”。
无能男：并非渴望型，而是常人物的共识
电影《年会不成停！》和《第二十条》上映之后，“无能男”一下子成为高频词汇，“无能废体裁”成为辘集热梗。
“无能废体裁”平方聘请看似强项或寻衅的开首，但随后以出东说念主猜测的苍老或协调已矣，造成显然的对比。比如“你敢惹我，惹到我算你踢到棉花了”“生活将我反复碾压，竟让我变得柔嫩舒心”“你给我等着，等我过两天就忘了”“我们教师东说念主虽然不闯事但也怕事”，等等。
电影中的“无能男”，齐备阐扬了“无能废体裁”，主东说念主公在日常生活、作事、情愫中际遇多样勤劳和压力，如职场挫败、东说念主际梗阻、经济困扰等，但他们在这些问题眼前推崇出的是一种无力、协调解被迫适合的现象。“无能男”并非我们以前常说的“无能废”，描画一个东说念主经济身手弱、心虚怕事、穷乏担当、性格恇怯、毫无主见、心情颓唐、生活枯燥，等等；“无能男”更多呈现的是常人物在试验重压下的无奈。
比如《年会不成停！》中，白客扮演的打工东说念主马杰，永郊游履实地，负责实行职责，但他的勤奋却时时被淡薄，得不到应有的招供与答复，对异日的不祥情趣和处事发展的心焦遥远萦绕心头；时常被迫承担不属于他的使命，有问题就得“背锅”；为了适合严苛的作事环境和复杂的东说念主际关系，他不得不学会垂头、忍耐，以致消灭我方的原则……
《第二十条》中身处夹缝的韩明，也活泼阐扬了男性的中年危急：处事瓶颈、健康问题、家庭压力、东说念主际关系挑战、社会试验的复杂性与个东说念主渴望之间的梗阻，等等。
网友以致回首出了“无能废赛说念”，将秦昊、郭京飞等东说念主扮演的一些经典变装也囊括其中。比如秦昊《漫长的季节》中扮演的龚彪，1990年代的大学生却混得无比荆棘；郭京飞在《我是余欢水》《敌手》中均扮演堕入中年危急、事实失败的恻隐男性。
热播韩剧《泪之女王》中的金秀贤扮演的白贤宇，也成为“无能男”的崭新案例。动作上门东床，因为经济地位与妻子的庞大悬殊，白贤宇遭受岳父家的压迫和端正。父亲诞辰时，他不成回家庆祝，而需要在岳家准备祭祀，对于何时生孩子、孩子跟谁姓、何时出去念书等要紧有打算，齐被岳父母所决定……白贤宇以为压抑、憋屈，只可跟好一又友哭唧唧，找感情医师求抚慰。
虽然“无能男”接头度颇高，但他们真是是不雅众眼中的“渴望男性”吗？
并非如斯。白客、金秀贤扮演的变装看着“无能”，但他们实质上仍是在“东说念主夫感”的赛说念上。“男版高圆圆”白客的外貌，长在“梦女”的喜好上，高度自律的金秀贤照旧在新剧中脱了，八块腹肌显着，尤其是后续剧情中，白贤宇成了财阀家族的转圜者……他们的这种“无能”，组成他们男性魔力的一部分，令女性不雅众“肥头大耳”。就像有不雅众辱弄的，“你就以为白客弹性很大，什么齐能承受，虐他他也能消化，虐他他也能给你笑容。”
虽然作品中的变装齐是“无能男”，但不雅众委托的情愫截然不同在实质上，“无能男”的流行，与“无能废体裁”的流行一致，它是常人物的一种自嘲。作品中的“无能男”，某种进程上反馈了现代年青东说念主的生活现象和诉求。现在社会，许多年青东说念主靠近着庞大的作事压力和生活压力，他们不得不为了生计而忍辱负重、协调退缩。“无能男”靠近的窘境、内心的纠结和挣扎，让他们在情愫上产生共识。
“无能男”的无能并非出自本意，而是在特定环境和压力下的反应。由此，“无能男”背后一定进程上折射了生活环境的一些弊病。比如在很厚情况下，无能的产生并非源于个东说念主身手或性格弱势，而是由于其身处的环境存在着显着的权力失衡，弱者穷乏灵验的发声渠说念和不服时间，他们在面对不公或压力时，只可忍辱负重、忍辱负重，呈现出“无能”的一面。
环境上的不及还体现在资源分拨的不公与契机的不对等方面。要是一个社会或职场环境中，升职加薪、处事发展等遑急契机依赖于东说念主脉、配景而非个东说念主身手与勤奋，像马杰这么的普通打工东说念主，即便有身手、有抱负，也可能因穷乏“社会成本”而处处碰壁，显得无能。
曾几何时，穷乏奇迹心是贬义词、经济适用男是拼集的取舍，而今好多年青东说念主倒不惮以“无能废”自嘲。时事比东说念主强，肯定唯独勤奋就有可能成为霸总的东说念主少了。“无能废”这种自我虚拟看似颓唐，实则有助于镌汰过高的自我期待，缓解因无法达到预期而产生的心焦与自责；通过自嘲，他们以一种相对温暖但又不失敏感的神志，抒发对自身处境的活气和对社会压力的不服。
以此不雅之，从“狠恶总裁”、“经济适用男”再到“东说念主夫感”，组成这二十年间国产影视剧中渴望男性的简略变迁。有“东说念主夫感”的“无能男”依然具有两性上的诱惑力最新东京热，更多的“无能男”折射的是迢遥性的东说念主生窘境与危急，不雅众从他们身上看到自身，这是常人物之间的共识。