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放眼荧屏，险些悉数的“真东谈主秀”节目，不管是唱歌舞蹈类，如故益智游戏类，抑或厨艺、家装等生活服务类，竞争比拼、淘汰晋级、排行争夺都是其中枢内容。多样挖空腹念念的PK要领和种种一线大家的点评令东谈主目不暇接。尤其是在音乐、歌舞类真东谈主秀节目中，竞争较量的进程，更是空前热烈。
竞技节目同质化日趋严重
高中自慰2012年浙江卫视《中国好声息》的横空出世、火爆空前，给略显低迷的音乐综艺节目注入了一针强心剂，开启了综艺文娱节目抢贴“中国”标签和耗尽明星的新篇章。尽管火爆的《中国好声息》让一些无名歌手整夜之间名声大震，但实质上，不雅众眼神更留神的如故台上的四位导师，他们的一举一动、音容笑脸以及对选手的立场，才是组成具有眼球效应的实在的“料”。比较前两年各省级卫视高调主打亲和牌的“子民秀”节目，2013年各电视台综艺节见识路数基本上所以“耗尽明星”为主。明星唱歌、明星舞蹈、明星烹调、明星跳水……明星正在向着万能场所发展。
到现在松手，2013年先后有7档以“中国”定名的综艺文娱节目登上荧屏。湖南卫视的《中国最强音》、东方卫视的《中国达东谈主秀》和《中国梦之声》、浙江卫视的《中国星进步》等节目，纷繁打着国字号进行PK成人奶妈服务，内容波及唱歌比赛、草根圆梦、明星跳水、挑战极限等，放射到生活文娱的各个方面。
2013年着手，湖南卫视重磅推出外购韩国版权模式的《我是歌手》，从仍是泛滥的子民选秀中匠心独具，强化节见识专科性，让明星歌手拼唱功、博东谈主气、争排行、赢荣誉。节目开播以来，引起了东谈主们的极大关注。
不管是专科选手的惨遭淘汰如故主动退出，抑或是不舍离去，不管节目怎么煽情，也不管选手出局、回生怎么的难题重重，PK都是真格的。看着这些夙昔活跃在聚光灯下的歌手们、教师有素的舞者们，如今竟像新东谈主领受大考一般站在舞台上，殷切、狼狈、快乐，致使是兄弟无措，莫得比这更“刺激”的了。即便瑕瑜专科选手的明星跳水，竞争淘汰乃至囧态难看，多样扣东谈主心弦、直到最终才揭晓的“关子”，都蚀本诱惑“眼球”。选手们的“倾情出演”，在将现场评委和电视不雅众带入或怜悯或喝彩、或体贴或快乐的复杂情谊的纠结中，PK的主理方也赚足了收视率偏激背后庞大的经济利益。
缺品位导致不雅众审好意思困乏
其实，PK本无错，是办好节见识一种行径。极度是竞争节目暗合了东谈主们争权夺利的潜在情绪，好像灵验地栽植节见识精彩进程。争取收视率也没错，在中国现存体制下，收视率是电视传媒机构生涯的一个环节见识。问题的要道在于：PK节目主理方的初志是什么？
今天，咱们虽已抛弃了“教养至上”、“宣传第一”的作念法，可是，一个不成否定的事实是：任何文娱神气中，都蕴含着某种念念想或文化，它潜移暗化地影响着受众，这是东谈主类文化行径的一个基本特征，不管你承认与否。东谈主类文化行径的应有田地，即是在文娱的同期，给东谈主以审好意思享受。这个审好意思，也许是高尚之大好意思，也许是无为之小好意思，也许是空隙清雅的寻常之好意思……这即是先贤哲东谈主所说的“寓教于乐”。单纯追求以收视率为见识的生意化文娱，雷同蕴含和暗藏着某种念念想文化，只不外穷乏了应该有的社会正能量。
文娱与审好意思并不矛盾，念念想内容与节目阵势完好集结的“形神兼备”也不难作念到。这领先需要有筹画者、编导们具有高作风的念念想和健康的审好意思情操，同期还需要相配的手段与贤达。服气咱们的编导们并不清寒这些基本的辅导，要道是他们编创节见识初志为何？是为一己之利如故为社会之利？是追求咫尺短期效益如故着眼于始终的社会效益？不同的初志，采取的谈路当然不同。脚下种种PK节目中五花八门的怪气候，就很值得编导们在更深脉络中念念考。
建立公益理念至关环节
任何艺术阵势，价值彰显与内涵呈现，都必须先于技艺和手段。手脚一档综艺文娱节目，在诱惑不雅众的同期，编导们更需要细致念念考：除了扯后腿喧嚣以外，节目还能为不雅众留住些什么。这种只聚焦于PK历程、比赛排行的节目神气，诚然殷切热烈、刺激合手东谈主，但最终难逃沦为名利场的结局，还往往会走到猎奇、八卦、媚俗致使是“审丑”的地步，它所引发的是东谈主们内心暗藏的窥私癖等不健康的初级意旨。这类节目虽然收视率飙升，却作风不高。东谈主们的谈资或谈论的焦点，最终会落在选手赚钱收益的比较上。
比赛不应该成为综艺文娱节见识最终见识，寻求建立一种更高脉络的见识来诱惑选手和不雅众的参与朝发夕至。倘若这种比赛的见识，不再仅仅“秀我方”、仅仅为了个东谈主的排行，而是高涨到一种超过渺小价值不雅的社会神志，构建一种公益理念，那么，节目就会领有一种愈加普通、愈加刚劲的影响力，同期竣事节见识可络续发展。在这极少上，中央电视台的《假想齐唱团》可谓是很好的革命和探索。与其他音乐综艺类节目不同，该节目莫得单纯容身于对个东谈主价值的关注上，而是彰显团队的力量，追求集体价值、社会价值的竣事。每个进入节见识选手，不再是怀揣整夜成名的奢求和不切实质的假想，东谈主东谈主带着但愿而来，个个都为公益而来，渴慕通过节目这个平台，放大我方的力量，去竣事匡助他东谈主、匡助家乡的愿望。而歌手明星们进入比赛的见识，既非自大手段和唱功，更不是为了最终的排行与奖杯，而是在用歌声和情谊传播一种爱的力量，传递社会谐和、互关系爱的东谈主间正能量。现场的精彩饰演集结公益假想，再应时穿插场外的感东谈主故事，悉数这个词舞台呈现出浓浓的东谈主文情愫，从而让不雅众感受到一种温馨进取的极新之风。
此外，从中国电视综艺文娱节见识生态环境成立而言，PK风的盛行，还导致各省级卫视之间节见识同质化倾向愈发较着，如浙江卫视的《中国星进步》与江苏卫视的《星跳水立方》，皆为主打明星跳水真东谈主秀的竞技节目，无非前者更重文娱性、后者更重技艺性终结。就连同卫视之间的节目亦然越长越像，如东方卫视的《中国梦之声》和《中国达东谈主秀》，不管在形态设立如故内容、气派上，都极为相似。
电视机构自主革命的电视节目模式的稀缺、编导不肯意承担筹备革命之风险，这一切都加重了综艺文娱节见识同质化，径直导致中国电视竞争环境的日益恶劣。
电视综艺文娱节目不应该唯有PK这一种形态。曾在宇宙电视文艺“星光奖”上蟾宫折桂的音乐歌舞专题片《黄河一方土》，就用夸张的肢体谈话、浓郁的晋腔晋调以及粉饰感、地域性极端明显的服装衣饰，形象、天真地判辨了黄河流域原生态的风俗民俗以及就业妇女的日常生活，具有一种针织的好意思感和独到的韵味。该片不仅莫得PK，反而还有几分艺术性，但却雷同受到东谈主们的追捧。
如何栽植电视综艺文娱节见识革命智商，怎么借国外节目之身段打造我方的内容，如何冲突综艺文娱节目中PK独步天下的场所成人奶妈服务，构建百花王人放、奇光异彩、谐和共进、可络续发展的电视综艺文娱节见识生态环境，这是值得电视东谈主深念念并要提上议事日程的环节问题。（作家为中国电视艺术委员会高等剪辑）